古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(w科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容èi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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