雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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